À l’occasion du 100e anniversaire de sa naissance, Nikola H. Péteri, secrétaire artistique lauréate du prix György Bessenyei et conseillère artistique du Théâtre Csokonai, a été rappelée dans un cercle restreint au Forum Csokonai.
Elle est l’âme et l’ange gardien du théâtre, comme l’écrivait József Bényei, rédacteur en chef à la retraite de Napló et ancien directeur de théâtre, en janvier 2003, à l’occasion du 80e anniversaire de Nikola H. Péteri. « Pendant près de quarante ans, elle a été l’âme, la créatrice, l’ange gardien, la diplomate et l’interprète du Théâtre Csokonai de Debrecen. C’est une connaisseuse de tout ce qui touche au théâtre, une connaissance de chaque artiste, une amie, une confidente et le bras droit de chaque metteur en scène. Pendant ce temps, elle a servi près de dix administrateurs. Je me trompe, elle ne les a pas servis, mais le théâtre avec foi, amour et dévotion », lisent les salutations.
En dehors des milieux théâtraux, on sait peu de choses sur les fonctions de la secrétaire générale des arts, tant son travail se déroule en coulisses et est difficile à définir précisément. C’est là que se rejoignent les fils de la mécanique théâtrale compliquée, que la secrétaire générale manie avec la bravade des marionnettistes : elle est l’organisatrice, la conciliatrice, la médiatrice et la consignatrice de toutes choses, donc elle connaît les secrets. Elle participe également à la préparation des nouvelles saisons, à l’élaboration du plan de programmation et au casting. La partie la plus essentielle de votre travail consiste peut-être à agir en tant que médiateur entre la direction et les membres. Il faut être né pour le poste de secrétaire général des arts : cela demande des nerfs d’acier, un sens psychologique et diplomatique, et enfin, un dévouement total au théâtre.
Selon les souvenirs de ses anciens collègues, Nikola H. Péteri était un modeste possesseur de ces capacités et cultivait une relation privilégiée avec les artistes : elle injectait de l’âme dans les acteurs aux prises avec le trac, calmait les plus violents, aplanissait les désaccords. entre réalisateurs et réalisateurs, et avec son tact a géré de nombreuses situations conflictuelles dans une période politiquement chargée.
Le fait qu’aujourd’hui, même dans l’enceinte du Forum Csokonai, son nom soit inconnu montre qu’elle est devenue une figure emblématique de sa profession.
Elle explique son engagement et sa passion pour le théâtre par le fait qu’elle a elle-même suivi une formation de comédienne : en octobre 1944, elle sort diplômée de l’Académie nationale d’art dramatique, mais ne reste pas dans le domaine : elle devient chercheuse associée au Théâtre national. Musée d’histoire et plus tard à l’Institut hongrois du théâtre. Entre-temps, elle a obtenu un diplôme d’enseignement du hongrois à l’Université Eötvös Loránd. En 1960, József Szendrő l’a signée au Théâtre Csokonai en tant qu’assistante à la mise en scène. Pourtant, comme ses capacités théâtrales le montrent bientôt, elle se voit confier les fonctions de secrétaire puis de secrétaire générale. Elle a passé une grande époque avec sa personnalité et son nom en tant que personne créative qui était en retrait, mais omniprésente, pendant quarante ans et au-delà. poinçonné. La trace de son travail est encore aujourd’hui dans la vie du théâtre.
